Keo cá hay còn gọi là cao cá, là một loại cao động vật có ích cho các công việc giấy tờ và được sử dụng chủ yếu bởi các nghệ sĩ thời xưa. Vậy nó ảnh hưởng thế nào đến các nền văn hoá trên thế giới. Mời các bạn xem tại bài viết dưới đây.
Keo cá đối với tranh và thư pháp phương Đông
Ở Trung Quốc, nhiều loại keo dán động vật khác nhau đã được sử dụng làm chất kết dính trong môi trường sơn dưới triều đại T'ang (618-906 sau công nguyên). Theo các ghi chép về thời kỳ này, ví dụ, một trong những thành phần thiết yếu của mực đen đèn là keo protein (Sze 1956, 67-68). Một trong những loại mực chất lượng cao được sử dụng vào thời điểm đó được làm từ da lừa và sau đó trộn với bột màu carbon.
Chính đặc điểm bóng của loại mực đặc biệt đó giúp các chuyên gia ngày nay dễ dàng phân biệt được. Các loại keo động vật cụ thể được sử dụng trong quá trình sản xuất, trải qua hàng nghìn năm, vẫn giữ được các tính năng riêng biệt của loại mực chất lượng tốt nhất này.
Keo cá đối với tranh và thư pháp phương Đông.
Người Trung Quốc của triều đại T'ang đã sản xuất nhiều loại keo động vật. Keo được sản xuất từ sừng và da của hươu, da bò và da cá. Các tài liệu của Trung Quốc vào thế kỷ thứ chín ghi lại việc sử dụng da sống và keo cá trong các phương tiện sơn (Winter [1936] 1956, 117). Keo cá từ Wu (tỉnh Kiangsu) đã được đề cập đến, trong số các chất kết dính sơn khác, chẳng hạn như keo bò từ Santung và keo sừng hươu từ Vân (tỉnh Yannan) bởi nhà phê bình T'ang, Chang Yen-yuan (Siren 1936, 232 ).
Xem thêm: Những loại keo dán phổ biến
Những loại keo này liên kết các hạt bột màu với nhau, tạo thành một lớp màng phủ trên bề mặt mực khi mực khô. Lớp phủ này có chức năng như một rào cản hữu cơ, bảo vệ mực khỏi các tác động nguy hiểm của môi trường. Keo cũng tạo ra sự kết dính giữa các hạt bột màu và chất hỗ trợ.
Các hỗ trợ truyền thống của Trung Quốc mà mực được áp dụng, và vẫn còn, được làm từ các vật liệu xốp như giấy và lụa. Những hỗ trợ này cho phép môi trường liên kết trộn với bột màu thâm nhập vào các sợi và tạo ra một liên kết mạnh với nó, có lợi cho sự ổn định của môi trường mực.
Gouache trên giấy và bảng: Glazing và Coating
Vào thế kỷ 19, một số nghệ sĩ đã thử nghiệm các kỹ thuật phi truyền thống. Một số đổi mới này đã được các nghệ sĩ khác thời đó coi trọng, nhưng chúng thường thất bại. Ví dụ, các bức tranh bằng bột màu của M. Pierran, được phủ một lớp keo dày để có được hiệu ứng đặc biệt, đã được trưng bày tại Salon 1834. Những chất tẩy này với bề mặt bóng của chúng trông giống như những bức tranh sơn dầu.
Kỹ thuật này bao gồm việc sử dụng hỗn hợp bột màu với một lượng lớn kẹo cao su và keo cá. Những bức tranh này theo thời gian đã bị tách lớp và nứt (Bazzi 1960, 109).
Gouache trên giấy và bảng: Glazing và Coating.
Một phương pháp vẽ tranh bằng màu nước khác trên bảng Bristol đã được chuẩn bị đặc biệt được phát triển bởi CJ Robertson, nhờ đó ông đã nhận được Huân chương Isis từ Hiệp hội Khuyến khích Nghệ thuật, London. Quá trình này, từ lớp nền của bảng Bristol đến lớp phủ, rất công phu.
Khi bức tranh hoàn thành, nó được "đánh vecni" bằng dung dịch keo cá và sau đó là vecni chất lượng bức tranh tốt. "Ưu điểm của phương pháp này là màu sắc, vẫn rất rực rỡ và trong suốt, có thể được xử lý theo cách không thể bằng bất kỳ phương pháp thông thường nào. Một phương pháp tương tự được mô tả bởi Vibert" (Bazzi 1960, 108).
Các thí nghiệm của các nghệ sĩ với việc phủ và tráng men các bức tranh và bản vẽ bằng keo cá đã được ghi lại vào đầu thế kỷ XVII. Keo dán cá được tạo ra bằng cách đun sôi những quả bóng bơi của cá tầm đã được Van Dyck sử dụng trong thực nghiệm trong các bức tranh về nhiệt độ của ông. Khi keo cá được bôi nhiều lớp và trong lớp tráng men, màng hình thành rất dễ bị mẻ (Doerner 1984, 224-225).
Xem thêm: Keo sữa là gì?
Những nỗ lực trước đó chứng minh rằng keo cá được sử dụng một mình sẽ tạo thành một lớp màng giòn. Như với bất kỳ chất kết dính nào khác, nên xem xét kỹ thời điểm và vị trí thích hợp để thi công. Có lẽ độ giòn của màng được tạo thành bởi loại keo này đã thúc đẩy các nghệ sĩ giới thiệu các chất hóa dẻo khác nhau cũng được sử dụng cùng với keo cá trong việc phục chế.
Mật mía ở Anh và mật ong ở Nga thường được sử dụng làm chất dẻo tự nhiên. Ví dụ, keo đồng thủy tinh trộn với mật ong đã được sử dụng để củng cố sơn tách lớp trong các biểu tượng của Nga ngay từ thế kỷ XVII (Petukhova 1993).
Bản vẽ: Pastel Binder và Fixative
Việc trang điểm bằng phấn màu mềm không bị thay đổi nhiều kể từ thế kỷ 15 khi phương tiện này ra đời. Bột màu dạng bột kết hợp với phấn trắng thường được cuộn lại với nhau thành hình trụ hoặc các hình dạng khác với một lượng nhỏ chất kết dính. Gum tragacanth và methyl cellulose có lẽ là chất kết dính thuận lợi nhất trong sản xuất phấn màu mềm hiện đại, mặc dù trong các công thức nấu ăn ban đầu, sữa, bia, bia, hoặc keo cá đã được sử dụng (Maheux 1988, 41).
Các phương pháp sửa chữa phấn màu đã là một mối quan tâm lớn đối với các nghệ sĩ làm việc trong phương tiện này. Các kỹ thuật khác nhau, từ phủ bột lên bề mặt của phấn màu bằng kẹo cao su và sau đó cố định nó bằng hơi nước nóng và phun hỗn hợp nước, keo và tinh chất, đến phun so với phấn màu bằng sữa gầy, đã được các nghệ sĩ thực hiện theo trình tự để bảo vệ môi trường dễ vỡ này khỏi sự hư hỏng không thể tránh khỏi.
Sữa, nước, nhiệt độ loãng, nhựa thông, tinh linh, và cả dung dịch keo là thành phần chính của nhiều công thức sản xuất chất cố định màu phấn.
Bản vẽ: Pastel Binder và Fixative.
Trong số các nghệ sĩ đang nghiêm túc tìm kiếm một phương pháp để ổn định môi trường phấn màu và thử nghiệm với keo thủy tinh, như một thành phần của chất định hình là Latour và Degas. Công thức sau đây được mô tả bởi Loriot, và có lẽ cũng được Latour sử dụng, bao gồm keo thủy tinh:
Làm tan chảy khoảng 150 hạt isinglass trong khoảng 3/4 pt. cho nước tinh khiết vào một cái xoong trên lửa nhỏ. Lọc qua vải lanh mịn và đổ ra đĩa khi còn nóng. Cho 2 phần rượu phục linh vào 1 phần keo. (Bazzi 1960, 98) . Như Maria Bazzi khuyến nghị, phương pháp sửa màu phấn bằng giải pháp này là bằng cách phun so với tác phẩm nghệ thuật.
Bên cạnh các ứng dụng của nó trong nghệ thuật đồ họa, vật liệu keo cá có thể được tìm thấy trong sơn lót, môi trường sơn kết dính, tráng men, và lớp phủ của giá vẽ và các bức tranh và biểu tượng encaustic. Nó được chứng minh là một chất kết dính tuyệt vời cho các đồ vật bằng gỗ từ thời Ai Cập cổ đại, những người biết những phẩm chất độc đáo của vật liệu này.
Kết luận
Tôi tin rằng những người bảo tồn có trách nhiệm bảo tồn không chỉ cấu trúc vật lý của một vật thể mà còn cả kiến thức mà các nghệ nhân và những người phục chế có tuổi đời trước để lại cho chúng ta. Những vật liệu đã phục vụ tốt các nghệ sĩ và nhà phục chế trong nhiều thế kỷ không nên bị lãng quên.
Chúng ta có thể thấy chúng rất hữu ích ngay cả ngày nay nếu chúng ta có một cái nhìn mới mẻ về các thuộc tính và phương pháp ứng dụng của chúng. Trong bài viết này, tôi hy vọng sẽ đánh thức lại kiến thức lịch sử về việc sử dụng keo cá, một trong những vật liệu sớm nhất của các nghệ sĩ, và khuyến khích nghiên cứu khoa học và sử dụng nó trong việc bảo tồn các tác phẩm lịch sử và nghệ thuật.
Hotline : 